当《北风吹》的熟悉旋律响起，当69岁的日本“喜儿”森下洋子一身素衣、一头银发，以舞姿表达内心悲怆愤懑，中国观众的记忆闸门瞬间开启，顿时动容。

在中日邦交正常化45周年的特殊年份，日本松山芭蕾舞团携新编芭蕾舞剧《白毛女》来华巡演，为中国观众献上穿越时空的心灵演出，也上演一段延续两代人的感恩之旅、圆梦之旅。

1955年，松山芭蕾舞团创始人清水正夫和夫人松山树子把中国电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧，搬上日本舞台，并于1958年首度来华公演，大获成功。在中日尚未恢复邦交的年代，他们多次冲破阻力访华，以艺术沟通心灵，增进彼此信赖，开创中日“芭蕾外交”先河。

松山芭蕾舞团一直是中日友好的亲历者、见证者和推动者。清水夫妇曾受毛泽东、周恩来等国家领导人接见，与周总理结下深厚友谊。1955年，第一代日本“喜儿”曾受邀在天安门城楼观看阅兵。

1971年，森下洋子接过婆婆松山树子的衣钵，成为第二代“喜儿”，和丈夫清水哲太郎继续投身中日友好。40多年后的今天，松山芭蕾舞团第十五次访华，年近七旬的“芭蕾女神”森下洋子身穿当年周总理送她的演出服，像第一次跳喜儿那样完成演出，圆了自己的一个梦。演出之外，舞团成员专程赶赴周总理故乡江苏淮安。这份绵长质朴的感恩之情，真切动人。

数十年来，正是这些日本舞者不懈努力，经由芭蕾这一西方艺术表现形式，让众多日本和全球观众得以理解《白毛女》这一中国故事传递出的信息：对爱与信任、和平正义、社会进步的强烈追求。

日本“喜儿”让中国观众流泪，说明她不仅了解故事的时代背景，更理解孕育这个故事的中国革命和社会，以及中国百姓的苦难与希望。正如森下洋子在演出开场词中所说，“如果没有白毛女们发自灵魂深处的呐喊，绝不会有现在这个时代”。

松山芭蕾舞团的访华，更是一场和平之旅、心灵之旅。两代人的红色记忆和中国情结，见证着中日友好的民意基础，也书就《白毛女》不朽的舞台传奇。

早在上世纪七十年代，清水正夫就曾说过，他是最爱中国的日本人，最爱中国文化的日本人，更是向中国人民谢罪的日本人。他一度蓄须明志，称“不亲眼见到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”。

如今，清水哲太郎带着父辈的深沉哲思，成为松山芭蕾舞团总代表。他说，战争给中国人民带去伤痛，身为日本人的他，想通过芭蕾舞表达歉意。演出结束后，全体演员谢幕时超过90度长久鞠躬，似乎也传递出一份深沉歉意。

以史为鉴，方能开创未来。以心相交，方能成其久远。历史证明，和平、友好、合作是中日双方唯一正确选择，也是两国人民和国际社会的共同期待。

无论是“芭蕾外交”或是其他形式，交往的核心在于心灵相通，相向而行。期待中日民众构建对彼此的尊重和理解，推动实现更多的心灵之旅，为建立长期和平友好的中日关系夯实民意基础。

向日本的“白毛女”们、向投身中日友好的两国人民致意！