●长篇小说的读者群越来越小众化，这个小众不是当下年轻的知识分子或人文爱好者，而是这些长篇小说作家成名之初赢得的“粉丝”，这样的小众不是可持续的

●当下纯文学小说存在的严重缺陷是，两头都不靠，既不能像类型小说那样吸引大量普通读者，又不能纯粹到以高品质获得年轻知识分子或人文爱好者的青睐

●理想中的现代小说，应该是既充满生活的质感，又具有作家独特的思想发现，让人反复咀嚼、回味不尽的“新启蒙小说”，它应该不拒绝吸收一切可以用来表达思想的小说技法

危机：长篇小说读者群“濒危”

当下长篇小说每年出版的数量之多，无疑创中国小说史之最。我相信，这个“最”还将被更新的“最”刷新。与此同时，方方面面对长篇小说的诟病之声也不绝于耳。就在写此文时，我读到一篇批评长篇小说现状的文章，文章对长篇小说反映现实生活的贫乏无力极度不满，指责大量小说写的只是“现实的残渣”“伪现实”“歇斯底里的现实”，但对长篇小说如何有力地反映现实，并没有给出路径建议。我之前也在文章中谈到过长篇小说面临的困境，诸如思想的苍白、泛娱乐化倾向、语言的粗鄙化、结构的草率、人物形象的符号化和扁平化等，现在看来当时还没有抓住长篇小说问题的核心症结。

更为严峻的现状是，长篇小说的读者群正在大量流失，越来越小众化。小众化本身并不是问题，将来纯文学的长篇小说可能就该是小众化的，关键要看这个小众化的读者是哪些人，如果是当下年轻的知识分子或年轻的人文爱好者，那么这样的小众是可持续的，证明长篇小说仍然能以很高的水准赢得年轻人喜爱。问题是现在这些长篇小说作家的小众是他们成名之初赢得的“粉丝”，大多是这些作家的同龄人，随着名作家陆续退出舞台，这些垂垂老矣的小众迟早也会消失。这才是当下长篇小说真正的危机。

格局：类型小说与纯文学分野

当然，如果我们的视角不仅仅局限在通常所说的纯文学领域，从更为广义的小说概念来看，另外一种形态的小说正在非常强势地占据读者市场，这就是网络文学中包括玄幻、悬疑、穿越、言情、谍战在内的类型小说，《盗墓笔记》《鬼吹灯》《甄環传》是其中的典型代表。类型小说拥有数量惊人的年轻“粉丝”，以鲜明的娱乐性、可读性和易于向影视及游戏产业延伸的文本特征赢得大批受众。甚至有研究者惊呼，类型小说代表着未来小说的发展方向，未来的小说都会是类型小说。这是我绝对不敢苟同的。未来高品质的纯文学小说，即使发布在网络上，也不会是今天类型小说路数的延续。这里丝毫没有鄙视类型小说的意思，我只是强调代表中国文学专业品质的小说，在未来应当拥有一席之地。

纯文学这一路的长篇小说，不仅要面对类型小说的读者争夺战，而且面临着更为强势的影视作品的冲击。我们承认影视作品更适合大众消费，不仅比文字阅读更能让受众获得快感，而且好的影视作品一定也具有深刻的思想内涵和精神高度。我们没有理由为了维护长篇小说的空间和尊严而排斥影视，只能在影像的视觉冲击下，寻求长篇小说的发展和完善之路。仔细想想，影视剧充满戏剧性冲突的情节结构、对人物个性的刻画等，其实很多是对中国传统章回体小说的回归，这也是为什么具有传统章回小说特征的类型小说，最适合成为影视产品的文学母本。

我想，将来的小说家可能会分成两大类，一类从事与影视、游戏嫁接的类型小说的写作，而另一类则从事小众化的纯文学的小说写作。这两类作家各有各的受众，只是受众数量不同，面临的境遇也不同。前者由于拥有大量受众而受到资本的追捧，可以获得更多收益，但由于影视技术的大工业生产特征，他们又必然是这架机器上的一个部件而不是主宰，写作的主体意识必然受到整体技术制作的规约。没有哪个编剧敢说某部影视剧是自己独创的作品，因为从编剧到成品面世，经过了一系列生产程序，剧本在这一生产程序中也不断地被改造。另外，令写作者尴尬的是，即使是制作精良的影像作品，面世时的冲击力再怎样强势，“冲击”过后也往往很快进入片库，喜新厌旧的观众马上将视线转移到新播出的作品上，片库里的作品难逃速朽的命运。而从事小众化小说写作的作家，往往又叫好不叫座，很难快速从市场中获得丰厚的回报，但在写作过程中，作家的独立品格和主体意识将得到充分张扬，他们创作的优秀作品，将成为这个时代精神领域的高标。其中某些作品的精英质地，在时间的磨洗中将不断得到凸显。对于这二者，我们很难说谁比谁更尊贵，他们是不同类型的精神产品的创造者，都应得到社会的尊重。