第三，二人转的摔功。一般的二人转演员都会摔功，那绝对不像一些小品中的假摔，看起来就是装的。而二人转演员的摔是以假乱真的，随处可见，就连平道上都能摔的那么真实。甚至让你感觉不出是假摔，以为是真摔了。小沈阳在央视的上台表演中就假摔了一下，竟然让很多人以为是真摔了，媒体甚至大肆报道，其实去过刘老根大舞台的都知道，那是小沈阳的标志性动作。　

第四，二人转的色彩。二人转舞台上大红大绿，比生活里夸张多了，但看着又很舒服，一点也不俗。虽说张导演在电影中表现色彩非常厉害，但这次他的混搭色彩，还是借鉴了甚至说挪用了二人转舞台上的鲜艳。这次，他把《英雄》的红、《十面埋伏》的绿、《满城尽带黄金甲》的黄一次性地全用了，浓墨重彩，相当艳丽，画面呈现出强烈的风格化。与此同时，影片的人物是漫画式的（简直是直接从年画里走出来的），性格是脸谱化的，连角色的名字都是没有特定所指的张三、李四、赵六、陈七。凡此种种，都为舞台化夸张表演的二人转铺好了道路，全片唯一一个场景——西北大漠上搭建起的一家木楼面馆，就成了刘老根大舞台的西北分场。　

第五，二人转的“单出头”，也就是一人分饰两角。小沈阳自己演给自己进行练习的“恋爱三个阶段”，就是典型的“单出头”，只不过是小试牛刀，没有发挥太多。

第六，二人转的标准搭配。无论是小沈阳和闫妮，还是程野和丫蛋儿，从服装的色彩、表情的夸张、配合的默契来看，都像是二人转的标准搭配，很搭的“一副架”。

第七，二人转夸张的表情。程野的龇牙咧嘴，丫蛋的傻丫头一样的笑，小沈阳的害怕的表情，都是二人转的夸张手法。

第八，二人转的“对眼儿”。赵本山虽然只是客串，却很有个性。动用了二人转演员惯用的眼睛的“活儿”。　

第九，二人转和东北大秧歌的高潮结局。影片结尾来了一段《贫民窟的百万富翁》式的歌舞，告诉大家这就是场热闹的戏，将这股诡异劲给扳回来了。二人转就是从东北大秧歌演变来的，是民间的，是百姓的。最后表演的这段歌舞虽然在西北，不是东北大秧歌，但把东北大秧歌的热闹给变相宣传了。　

第十，二人转的最佳搭档。知道是谁吗？不是小沈阳和闫妮（最开始张导演选的女主角是二人转演员，所以说选闫妮也是看重了她身上的二人转气质），也不是程野和丫蛋儿。而是张艺谋和赵本山，一个是国际大导演，大雅，一个是百姓明星，大俗。张艺谋借赵本山和二人转吸引普通的老百姓，大雅才能大俗。赵本山借张艺谋的电影把二人转推向世界，大俗才能大雅。

《三枪拍案惊奇》，“十面埋伏”二人转。处处可见二人转的影子，却丝毫不影响张导的国际地位。